- 李⽂峰 -

1979年

出⽣于⼴东潮州

1999年

就读于于中央美院版画系

2003年

创办⽂⼀版画艺术⼯作室

2006年

任教于中央美术学院继续教育学院

2018年

任云南⼤学特聘教授⾄今

数净

绢网⽔墨 35*45cm 2016

对于李文峰而言，现实经历了形状与色彩的微妙和谐过程；甚至对于生物体而言——如今不管是人类还是动物，他们（它们）已置身于一个一边是人工环境，一边是自然环境的超现实中，并总是试图去达到一种不可能的平衡。

灵⽯（正反面） 

绢网水墨 25*35cm 2016

葫芦（正反⾯）

绢网水墨 60*100cm 2016

拂尘（正⾯）

绢网⽔墨 60*100cm 2017

⻢铃（正反⾯）

绢网⽔墨 60*100cm 2017

橘（正反⾯）

绢网⽔墨 70*90cm 2017

李文峰运用极具表现力的技法来探究对世界的理解，如将调查工具转变为他的知识。他将自己的艺术阐述成一种实践哲学，像多数中国艺术家一样，运用一种具体的而非言语的表达方式赋予其伦理的价值——一种真正人性化的和谐。宠物和动物在冬眠，花枝与树枝干枯，白色与黑色临近，寂静和噪音已不复存在。和谐带给我们一种幸福的感觉，在一幅画接一幅画中延续和再生。

⽠⼦（正反⾯）

绢网⽔墨 70*90cm 2017

酒瓶（正反面）

 绢网⽔墨 70*90cm 2017

这种隐晦的想法，唤醒了人们内心存有的对和谐蠢蠢欲动的渴望。自觉与不自觉中，艺术家将我们带到了一个梦幻的世界，一个涅槃的境地——那里没有所谓的对立，不分你我，无谓善恶。

⾦⻥

布⾯油画 200*100cm 2008

鹦鹉

布⾯油画 240*120cm 2008

鹊桥

布⾯油画 200*100cm 2009

⼋骏图

布⾯油画 200*150cm 2009

隐⼠图

布⾯油画 240*120cm 2009

以往李文峰的作品常以宏大叙事的戏剧性场景出现，如盛载着大量人物和信息的巨大诺亚方舟，很多时尚的，经典的故事及角色被他塞在里面；或者是一种像舞台布景的白色桌子上拥挤着李文峰所关注和引用的各类符号和人物。

⽯头记

布⾯油画140*170cm 2010

⾦⾻头

布⾯油画 170*140cm 2010

在这种构图中，船、桌子是李文峰精神想象空间的物质替代，也可以引申为巨大而空洞的物质世界的象征性符号表达。而充斥这些空间的各种元素，则是李文峰个人情感世界对物质世界的批判和抽离。然而也许是这个世界的过于繁华和纷乱，扰乱了李文峰的理性世界，又或许是李文峰表现心切，他“贪心”的将这些他寻找的“宝贝”们统统收藏进画里，从而呈现了一种非理性对理性世界的另类批判景观。但正如这个世界的人们常常忘记他们身边最熟悉的人和事一样，李文峰的这些画面让人更多的是去玩味和寻找其中的各种有趣角色和“宝贝”，却忘了体会这其中的悲天悯人和价值判断，李文峰显然意识到了这一点，贪心且有野心的艺术家往往不满足对物质世界的平面表达，他们更热衷于深入精神世界和寻找更深层次的意义。

梦幻泡影

布⾯油画 100*160cm 2011

⿅踪鹤影

布⾯油画 100*160cm 2011

李文峰将现实对象分离开，取得了戏剧化效果，既丰富了我们观众的视觉认识，也拓展了绘画的表现可能性。画家在一种积极的思考中，将生活分解成各种碎片，解构了事物的整体性，形成与世界的矛盾关系，冲击着正常的视觉完整性，因而呈现的图像世界置于被疑问或产生幽默的境地中。在本质上，世界构成的组合关系被重新构成，意味着画家从心所欲驾驭外部世界的自由。——王春辰

定昼乌 布⾯油画 φ100cm 2012

照夜⽩ 布⾯油画 φ100cm 2012

猿来如此 布⾯油画 φ200cm 2013

归猿溯本 布⾯油画 φ200cm 2013

松梅对

布⾯油画 φ100cm 2013

⽩驹过隙

布⾯油画 直径160cm 2014

鹤图

布⾯油画 90*60cm 2014

松图

布⾯油画 90*60cm 2014

猫戏蝶

布⾯油画 φ100cm 2014

不确定的时刻 ⽩/黑

布⾯油画 60*250cm 2014

禅坐图

布⾯油画 200*145cm 2013

睡——1/2/3/4

布⾯油画 320*80cm 2014